三年前，《中国奇谭》以充满中式元素和创新表达的短片集形式横空出世，迅速成为年度爆款。由其衍生的动画电影《浪浪山小妖怪》更在2025年暑期档斩获票房与口碑双丰收，创下中国影史二维动画票房纪录。如今，《中国奇谭2》携《如何成为三条龙》《耳中人》等九部全新短片归来。在延续中式奇幻血脉的同时，面对观众的更高期待，它如何在传承中再拓新境？
根植传统，映照现实
作为《中国奇谭》系列的全新篇章，《中国奇谭2》汇聚12位导演，在延续中式想象力的基础上，进一步拓宽题材边界，深化现实观照。
《耳中人》《刑天》篇章分别源于《聊斋志异》《山海经》中的经典志怪、神话故事，这些古老的传说在现代动画的演绎下焕发出新的生机；《如何成为三条龙》《今日动物园》篇章则以幽默的传说和奇幻故事为外壳，巧妙地将现实生活的种种投射其中；《拜山》《大贵人》从客家文化和北京胡同文化中汲取灵感，将地域文化的独特魅力融入动画之中，展现出中国文化的多元与丰富；《小雪》《大鸟》《三郎》等短片也都富含“奇”元素，为这部动画短片集增添了更多的神秘色彩和探索价值。
首集播出的《如何成为三条龙》由杨木执导，以三条小蛇为主角，讲述修行历程。三条不起眼的小蛇妖总是憧憬着飞升成龙的一天。它们生活在久旱的村落，原本偷摸着想蹭点龙王庙的香火，结果被赶鸭子上架，应下村民“三天下雨”的要求。为保“饭碗”，它们用最笨的办法来回挑水、浇地，甚至以身入局。最终，这三条假冒的龙王，引雷劈山、引雷灌水，降下真正的甘霖，赢得人间三月春如许、田间农忙好时光。观众普遍反映这部短片是三部中最“好懂”，最有“上美影”风格的一个篇章。
相比传统二维平涂，《如何成为三条龙》在美术细节上也有变化。比如用国画的皴法来表现干旱的状态，画面质朴却气势恢宏。总导演陈廖宇评价：“它看似是个‘小片’，等作品完成后才发觉，它的格局和整个视听气势，尤其是在高潮戏的时候，有强烈的电影大片感。”
多元演绎，美学突围
《中国奇谭2》再度展现了“美术片”旺盛的艺术生命力。陈廖宇以“奇”概括本季的短片：“奇在故事、形式与技术，更奇在观察角度。”但万变不离其宗的是对“自我发现”这一核心命题的探索。
如果说《如何成为三条龙》唤醒了许多观众对首季的温暖记忆，那么《耳中人》则深得该系列“幽玄奇诡”的精髓。《耳中人》由上一季执导过《鹅鹅鹅》的胡睿担任导演，原篇故事收录于《聊斋志异》卷二，蒲松龄以简练笔法展现人物心理异化过程，通过荒诞情节隐喻过度执着修炼易致心神涣散，揭示急功近利者自我蒙蔽的困境。
这种改编不仅保留了原作中荒诞奇幻的色彩，更通过巧妙的叙事结构，将“耳中人”这一意象从外在的怪异存在转化为内心的自我映射。动画以细腻的笔触描绘了谭秀才从沉迷幻境到自我觉醒的过程，其画面风格融合了传统水墨的写意与现代动画的灵动，尤其是“耳化蝶翼”的场景，既呼应了《聊斋志异》原篇的奇诡气质，又通过视觉隐喻传递出人物内心的悸动与迷失。
